도금은 금속 (가장 일반적), 목재, 도자기 또는 석재 와 같은 단단한 표면 매우 얇게 코팅하는 장식 기술입니다 . 금박을 입힌 물체는 "금박"이라고도합니다. 금속이 도금되는 경우, 금속은 아래의 전통적이었다 실버 만들기 위해 서구의 실버 도금이 (또는 vermeil ) 객체하지만, 금박 청동은 일반적으로 중국에서 사용하고라고도 도금 용 금박 이 서양의 경우. 금의 방법은 손 응용 프로그램 및 접착, 일반적으로의 포함 금박 , 화학 도금 및 전기 도금 , 마지막라고도 금 도금을 . [1] 소포 금박 (부분 금박) 개체는 표면의 일부에만 금박을 입 힙니다. 이것은 성배 또는 유사한 그릇의 내부는 모두 금박을 입히고 외부는 전혀 도금하지 않거나 금박과 금박을 입지 않은 영역의 조합을 사용하여 패턴이나 이미지를 구성한다는 것을 의미 할 수 있습니다.

마노 석재 도구로 닦을 준비가 된 금박 프레임
15 세기 패널 페인팅 재현에 금박 적용

금은 순금 물체를 만드는 비용의 일부만으로 물체에 금색 모양을 부여합니다. 또한, 순금 조각은 실제 사용하기에 너무 부드럽거나 너무 무겁습니다. 금박 표면도은처럼 변색되지 않습니다.

화려한 티베트인 Vajrasattva

헤로도토스이집트인들이 금박을 입힌 나무와 금속을 언급했으며, 그러한 많은 물체가 발굴 되었다고 말합니다 . 위대한 고대 그리스의 어떤 조각상은 크리 셀레 판틴이었다 . 즉, 금 (의복 용)과 상아 (육체 용 )로 만들어 졌다 . 그러나 이것들은 금박이 아닌 목재 틀 위에 금판으로 지어졌습니다. 광범위한 장식용 금도금은 Propylaea 의 천장 금고에 사용되었습니다 . Pliny the Elder로마 에서 처음으로 금박을 입힌 것이 루시우스 뮤미 우스 의 검열하에 카르타고 가 파괴 된 이후 였다고 알려줍니다 . 로마인들이 사원과 궁전의 천장에 금을 입히기 시작했을 때 국회 의사당 이이 과정의 첫 번째 장소입니다. 사용되었습니다. 그러나 그는 사치가 너무 빨리 진행되어 아주 짧은 시간에 개인과 가난한 사람들을 모두 볼 수 있으며 벽, 금고 및 기타 주거지를 장식 할 수 있다고 덧붙였습니다. 고대 금박에 사용 된 금박의 상대적인 두께로 인해 남아있는 금박의 흔적은 놀랍도록 화려하고 단단합니다. 금속의 불 도금은 기원전 4 세기로 거슬러 올라가며 플리 니 (33,20,64-5), 비트 루비 우스 (8,8,4), 중세 초기에 테오 필 루스 (De Diversis Artibus)에게 알려졌습니다. 책 III).

유럽에서는 은금이 금동보다 항상 더 흔했지만 중국에서는 그 반대입니다. 고대 중국인은 또한 도자기 의 금도금을 개발했으며 나중에 프랑스와 다른 유럽 도예가들이 사용했습니다.

현대 금도금은 수많은 다양한 표면과 다양한 공정에 적용됩니다. 현대 기술에 사용되는 것들은 금도금 으로 묘사됩니다 . 더 전통적인 기술은 여전히 ​​프레임 제작의 중요한 부분을 형성 하고 있으며 때로는 일반 목공 , 캐비닛 작업 , 장식 그림 및 실내 장식 , 제본 및 장식용 가죽 작업, 도자기 , 도자기 및 유리 장식에 여전히 사용됩니다 .

기계적

동상 프로 메테우스 재 도금
책의 금박 페이지 가장자리.

기계 도금에는 금박을 준비하는 모든 작업과 금을 표면에 기계적으로 부착하는 과정이 포함됩니다. 이 기술에는 목재 조각가와 금박이 사용하는 버니 싱 , 수성 도금 및 오일 도금이 포함됩니다. 집 장식가, 간판 화가, 제본업자 , 종이 염색기 등의 금박 작업 .

연마 된 철, 강철 및 기타 금속은 금박을 붉게 뜨거워 진 바로 아래의 온도에서 금속 표면에 적용하고 버니 셔로 잎을 누른 다음 추가 잎이 놓일 수있을 때 재가열하여 기계적으로 도금합니다. 이 과정은 콜드 버니 싱으로 완료됩니다. [2]

금박이나 금박에 "겹치기"또는 접거나 망치질하는 것은 가장 간단하고 가장 오래된 방법이며 Homer 's Odyssey (Bk vi, 232) [3]구약 성서에 언급되어 있습니다. Ur 의 약 기원전 2600-2400 년에 덤불 속의 숫양은 목재에이 기술을 사용하고, 접착을 돕기 위해 아래 역청을 얇게 씌 웁니다 .

다음 발전에는 두 가지 간단한 프로세스가 포함되었습니다. 첫 번째는 금박을 포함하는데, 금은 두드려서 매우 얇게 자른 금입니다. 금박은 오늘날 표준 종이보다 얇고 빛에 비추면 반투명합니다. 고대에는 일반적으로 오늘날보다 약 10 배 더 두껍고 중세에는 절반 정도 더 두꺼 웠습니다 .

캔버스 나 나무에 금을 칠하는 경우 표면은 종종 gesso로 처음 코팅되었습니다 . "Gesso"는 잘게 빻은 석고 또는 분필과 접착제 로 만든 물질 입니다. 게 소의 코팅이 적용되고, 건조되도록 허용하고, 매끄럽게 한 다음 토끼 가죽 접착제 와 물로 만든 크기 ( "물 도금") 로 다시 적셔서 표면을 거울로 닦을 수 있습니다. 마무리와 같은) 또는 리 타지 ( "오일 도금", 그렇지 않음)와 혼합 한 아마 인 기름을 삶은 후 금박을 금박 의 끝 을 사용하여 겹겹이 쌓은 다음 닦은 마노 조각으로 닦기 전에 건조시킵니다 . 캔버스와 양피지에 금박을 입히는 작업은 때로는 뻣뻣한 달걀 흰자 ( "glair"), 및 / 또는 아르메니아 볼레 를 크기로 사용했지만 달걀 흰자위와 껌은 모두 시간이 지남에 따라 부서지기 때문에 금박이 갈라지고 분리됩니다. 그래서 때로는 더 유연하게 만들기 위해 꿀을 첨가했습니다.

을 페인트의 안료 로 사용하는 다른 도금 공정 : 예술가는 금을 미세한 분말로 갈아서 아라비아 고무 와 같은 바인더와 혼합했습니다 . 결과물 인 쉘 골드 라고하는 금 페인트 는 다른 페인트와 같은 방식으로 적용되었습니다. 때로는 금박이나 금색을 칠한 후 예술가가 금을 약간 녹일 정도로 조각을 가열하여 균일 한 코팅을 보장합니다. 이러한 기술은 목재, 가죽, 조명켜진 원고 의 양피지 페이지 , 금박으로 된 스톡과 같은 재료에 대한 유일한 대안이었습니다 . [ 인용 필요 ]

화학

스트라스부르 예술 박물관 장식 에있는 Johann Jacob Kirstein (1733–1816)이 세팅 한 실버 금박 화장실

화학 도금은 금이 화학적 결합의 일부 단계에있는 공정을 포함합니다. 여기에는 다음이 포함됩니다.

춥다

이 과정에서 금은 극도로 미세한 상태로 얻어지고 기계적 수단으로 적용됩니다. 은에 대한 냉간 도금 은 리넨 헝겊을 용액에 담그고 태우고 손가락이나 가죽 또는 코르크 조각으로 은색의 검은 색과 무거운 재를 문지르는 아쿠아 레지 아 의 금 용액으로 수행됩니다 .

젖은

습식 도금 은 물의 양의 두 배에 달하는 양의 에테르를 함유 한 금 (III) 염화물 의 희석 용액을 사용하여 수행됩니다 . 액체는 교반되고 멈춰서 에테르가 분리되어 산 표면에 떠오르게합니다. 그런 다음 전체 혼합물을 작은 구멍이있는 분리 깔때기에 붓고 산이 아래에서 흘러 나오고 금이 에테르에 용해되어 분리 될 때 잠시 휴식을 취합니다. 에테르는 산에서 모든 금을 흡수하고 철이나 강철을 도금하는 데 사용할 수 있습니다.이 목적을 위해 금속은 고급 에머리와 포도주 양조주로 연마됩니다 . 그런 다음 에테르는 작은 브러시로 도포되고 증발함에 따라 금이 침전되어 이제 가열되고 연마 될 수 있습니다. 작고 섬세한 인물의 경우 에테르 용액을 놓을 때 펜이나 미세한 브러시를 사용할 수 있습니다. 염화금 (III)은 또한 무전 해 도금 에서 물에 용해 될 수 있으며, 여기서 금은 도금 될 표면의 용액에서 서서히 환원됩니다. 이 기술을 유리의 두 번째 표면에 사용 하고은으로 뒤덮을 때 " 천사 금 도금 "이라고합니다.

Fire-Gilding 또는 Wash-Gilding아말감 을 금속 표면에 적용 하는 과정으로 , 수은 은 나중에 휘발 되어 13 ~ 16 %의 수은을 함유 한 금 또는 아말감 필름을 남깁니다. 아말감을 준비 할 때 금은 먼저 얇은 판이나 알갱이로 환원되어야합니다. 이는 빨갛게 가열되어 연기가 나기 시작할 때까지 이전에 가열 된 수은에 던져 져야합니다. 혼합물을 철봉으로 저어 주면 금이 완전히 흡수됩니다. 금에 대한 수은의 비율은 일반적으로 6 또는 8 대 1입니다. 아말감이 차가울 때 섀미 가죽통해 짜여져 불필요한 수은을 분리합니다. 수은 무게의 약 두 배인 금은 뒤에 남아 버터와 같은 황색을 띤 은빛 덩어리를 형성합니다.

도금 할 금속을 가공하거나 쫓을 때, 아말감을 적용하기 전에 수은으로 덮어야 더 쉽게 퍼질 수 있습니다. 그러나 금속의 표면이 평평하면 아말감을 직접 도포 할 수 있습니다. 그러한 제제를 적용하지 않으면 도금 할 표면을 간단히 물고 질산으로 세척 합니다. 수은 침전물은 수은 물, 질산 수은 (II) 용액 , 질산이 적용되는 금속을 공격하여 유리 금속 수은 필름을 남김으로써 금속 표면에 생성됩니다.

아말감이 준비된 금속 표면에 균등하게 퍼지면 수은은 그 목적에 충분한 열에 의해 휘발 됩니다. 너무 크면 금의 일부가 떨어져 나가거나 함께 흘러 금속 표면의 일부가 노출 될 수 있기 때문입니다. 표면이 완전히 흐릿한 노란색으로 변한 것으로 알려진 수은이 증발하면 금속은 다른 작업을 거쳐 미세한 금색이 부여됩니다. 첫째, 도금 된 표면은 표면이 매끄러 워질 때까지 황동 와이어 의 스크래치 브러시로 문지릅니다 .

그런 다음 금 왁스 로 덮고 왁스가 타 버릴 때까지 다시 불에 노출됩니다. 금 왁스로 구성된다 밀랍 다음 물질의 일부와 혼합하여 황토 , 녹청 구리 비늘, 명반 , 황산염붕사 . 이 작업을 통해 금도금의 색상이 더 높아지고 이전 작업 후 남아있는 일부 수은이 완벽하게 소실되어 효과가 나타나는 것 같습니다. 금박 표면을 질산 칼륨 , 명반 또는 기타 소금으로 덮고 함께 갈아서 물 또는 약한 암모니아 와 함께 반죽 으로 혼합 합니다. 이렇게 덮인 금속 조각은 열에 노출 된 다음 물에 담금질 됩니다.

이 방법을 사용하면 금박 표면에있을 수있는 구리 입자를 제거하여 색이 더욱 향상되고 금에 가까워집니다. 이 과정을 능숙하게 수행하면 견고하고 아름다운 금도금이 만들어 지지만 수은 연기에 노출되어 작업자가 매우 건강에 좋지 않습니다. 또한 대기로의 수은 손실이 많아 환경 문제도 심각합니다.

금속 물체를 도금하는이 방법은 이전에는 널리 퍼져 있었지만 수은 독성 의 위험 이 알려지면서 사용되지 않게 되었습니다. 불 금도금은 수은을 휘발시켜 수은을 몰아 내고 금은 표면에 남겨 두어야하기 때문에 매우 위험합니다. 이 과정에서 생성 된 연기를 흡입하면 수은 화합물이 체내로 유입되는 매우 효율적인 경로이기 때문에 신경 학적 손상내분비 장애같은 심각한 건강 문제가 빠르게 발생할 수 있습니다 . 이 공정은 일반적으로 니켈 기판 위에 금을 전기 도금하는 방식으로 대체되어 더 경제적이고 덜 위험합니다.

고갈

공핍 금에서 감산 프로세스에서 발견 된 콜럼버스 중미 , 기사는 구리와 금의 합금에서 다양한 기법에 의해 제조 명명 tumbaga 바이 스페인 . 표면은 산으로 에칭되어 다공성 금 표면이 생성됩니다. 다공성 표면은 연마 되어 반짝이는 금 표면이됩니다. 그 결과 정복자 들은 엄청난 양의 순금을 가지고 있다고 생각 하도록 속 였습니다. 그 결과는 현대 고고학자들을 놀라게 했습니다. 처음에는 조각이 전기 도금 된 기사와 비슷했기 때문입니다. 금부고갈 도금을 사용 하는 한국 의 특별한 은도금 기술입니다 .

세라믹

부처님 , 16 세기, 나무에 금박. [4] 월터스 미술관 .

장식용 도자기 의 금 도금은 수세기 동안 수행되어 왔으며 금의 영속성과 밝기는 디자이너에게 매력적입니다. 도자기와 토기 는 일반적으로 금으로 장식되어 있으며 1970 년대 후반에는 이러한 제품의 장식을 위해 매년 5 톤의 금이 사용되었다고보고되었습니다. [5] 일부 벽 타일 에는 금색 장식도 있습니다. [6] [7] 적용 기술에는 스프레이 , 브러싱 , 밴딩 기계 및 직접 또는 간접 스크린 인쇄가 포함 됩니다. [8] 적용 후 장식 된 도자기는 가마 에서 소성되어 금을 유약에 녹여 영구성을 보장합니다. 코팅 품질에 영향을 미치는 가장 중요한 요소는 도포 된 금의 조성, 도포 전 표면 상태, 층의 두께 및 소성 조건입니다. [9]

세라믹에 금을 적용하는 데 사용할 수있는 다양한 형태와 구성은 다음과 같습니다. [10] [11]

  • 산 에칭 도금 – Mintons , Stoke-on-Trent 에서 1860 년대에 개발되었으며 1863 년에 특허를 받았습니다. 일반적으로 좁은 테두리 인 유리 표면 은 왁스와 같은 레지스트 로 전사 인쇄 된 후 유약은 희석 된 불화 수소로 에칭됩니다. 금을 도포하기 전 , 그 후에 디자인의 융기 된 요소를 선택적으로 광택 처리하여 밝고 무광택 표면을 제공합니다. 이 과정은 훌륭한 기술이 요구되며 최고급 도자기의 장식에만 사용됩니다. [12]
  • Bright Gold 또는 Liquid Gold는 다른 금속 수지 및 비스무트 기반 플럭스와 함께 금 설 포레시 네이트의 용액입니다. 장식 가마에서 꺼낼 때 특히 밝아서 추가 처리가 거의 필요하지 않습니다. 이러한 형태의 금도금은 Heinrich Roessler에 의해 발명되거나 적어도 개선되었습니다 . 로듐 화합물은 기질에 대한 결합을 개선하는 데 사용됩니다.
  • Burnish Gold 또는 Best Gold는 납 붕규산 또는 비스무트 기반 플럭스와 혼합 된 에센셜 오일에 금 분말의 현탁액으로 도자기에 적용됩니다. 이 유형의 금 장식은 가마에서 가져온 것처럼 흐릿하며 일반적으로 마노를 사용하여 색을 내기 위해 버니 싱이 필요합니다. 이름에서 알 수 있듯이 최고 품질의 금 장식으로 간주됩니다. 하나의 무용 매 버니쉬 골드 조성물은 10 ~ 40 % 금 분말, 2 ~ 20 % 폴리 비닐 피 롤리 돈 , 3 ~ 30 % 수성 아크릴 레이트 수지 및 5 ~ 50 % 물로 구성된 것으로보고되었습니다 . [13]

  • 엠보싱 (동음 이의어)
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  1. Sloan, Annie (1996) Decorative Gilding , Collins & Brown, ISBN  978-0-89577-879-6
  2. ^ Alexander E. Youman, 매일 원하는 사전 , p. 420 , 뉴욕 : Frank M. Reed, 1872.
  3. ^ "사람이은에 금을 입힐 때처럼, Hephaestus와 Pallas Athena가 온갖 공예품을 가르친 교활한 일꾼은 그가 생산하는 작품이며, 여신은 그의 머리와 어깨에 은총을 뿌렸습니다." 이 번역
  4. ^ "부처님" . 월터스 미술관 .
  5. ^ 헌트, LB (1979). "도자기 산업의 금" . 골드 게시판 . 12 (3) : 116–127. doi : 10.1007 / BF03215112 .
  6. ^ 에트리스, SF (1982). "도자기 타일 산업을위한 금과 Lustres". 세라믹 산업 . 119 (5) : 36.
  7. ^ Abt, K. (2008). "금장식의 복귀? 타일 장식 트렌드와 신소재" . 케람. Z . 60 (1).
  8. ^ Groh, E. (1995). "귀금속 준비 : 구성, 응용 프로그램 및 특수 장식 효과". 세라믹 포럼 인터내셔널 . 72 (3).
  9. ^ Gerasimova, LV; Ivanova, VM; Peskova, E. Yu .; Druzhinin, EV (1991). "금 장식 기술 향상". 유리 및 도자기 . 48 (11) : 535. doi : 10.1007 / BF00676649 . S2CID  135923083 .
  10. Dodd, A. and Murfin, D. (1994) Dictionary Of Ceramics . 미네랄 연구소.
  11. ^ Rovinskaya, NV; Lapitskaya, EV (1998). "유약 도자기 및 유리 제품의 장식에 사용되는 액체 금 및 기타 구성 요소". 유리 및 도자기 . 55 (3–4) : 98. doi : 10.1007 / BF03180905 . S2CID  136,951,654 .
  12. Helena Hayward (ed.) (1960) The Connoisseur 's Handbook of Antique Collecting . Galahad Books, NY.
  13. "Burnish Gold Decorating Composition." 영국 특허 출원 GB2216536 A , Heraeus WC, Gmbh.

 이 기사는 현재 공개 도메인 에있는 출판물의 텍스트를 통합 합니다Chisholm, Hugh, 편집. (1911). " 금박 ". 브리태니커 백과 사전 . 11 (11th ed.). 캠브리지 대학 출판부. 13–14 쪽.

  • Carboni, Stefano; Whitehouse, David (2001).술탄의 유리. 뉴욕 : 메트로폴리탄 미술관. ISBN 0870999869.
  • 슈 레타, 수 크라 사가르. "금 도금 (카트만두 계곡의 전통 공예)." Ancient Nepal – Journal of the Department of Archeology , Number 128–129, 1992 년 2 월 –5 월, pp. 5–9. [네팔의 복잡한 전통 불금 기법에 대한 자세한 설명]

  • Isaac H. Walker, 금박과 청동 액자 1884의 과정
  • Gilders 협회 – 금의 예술과 과학
  • 금의 역사
  • 고갈 도금 기술의 광범위한 편집
  • 아크릴 게소 위에 프레임을 기름칠하는 방법
  • 네팔의 불금에 관한 영화
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